白天鹅去哪儿了?

白天鹅去哪儿了?

朋友告诉我，现在演芭蕾，什么名作都不卖座，除非《天鹅湖》。天鹅们来了，观众的品味突然就高雅得不得了。这样的作品大概算经典中的经典，经过了文化阶层的认可，又很好地推介给了大众，成为好品味的符号之一。这带来了许多有趣的结果，首先是对经典的演绎经久不衰，哪怕质量不高的重演也能赚到票房；其次，挑战经典变得迫切，对于圈内人来说，甚至成了某种文化任务。

《天鹅湖》的版本已经不计其数，大致就是这两个路数，一是重排原作，奉圣彼得堡马林斯基剧院1895年的版本为权威，再就是挖空心思重述剧情，一会儿喜剧一会儿悲剧，中芭的一版还改成了开放式结局。英国人已经把天鹅们都换成了男人，这个游戏依然没有停止——蒙特卡洛芭蕾舞团又来了，这个欧洲名团已经多次在国家大剧院完成他们的艺术宣言，2010年演《睡美人》和《灰姑娘》，今年要演《天鹅湖》和《罗密欧与朱丽叶》，现任艺术总监让-克里斯托弗·马约是一位名副其实的改编狂人。

开场是一段黑白电影，讲述了王子和公主的童年时代，原来恶魔早在那时就棒打鸳鸯，把黑天鹅安插了进去。然后是宫廷舞会，国王、王后和王子分别穿着金色和银色的服装，侍从和女宾更是身着七彩——没错，传统的芭蕾服被抛弃了。群舞中自然也不会再有四小天鹅、三大天鹅，而是更多现代舞的编排，群舞演员从芭蕾中解放出来，彻底成了群演。国王和王子的男侍从还来了一个莫名的托举，真是幽默。可是，白天鹅去哪儿了？肯定不是那个穿着高叉红裙的女人，也不会是黄裙红背心的那位。

马约这一版最令我惊讶的就是他对白天鹅的弱处理。内心总在打鼓，是不是走错了剧场？多亏了熟悉的音乐把我按在座位上。除了出场很晚——半场过后，白天鹅才现身，她的舞蹈语汇也以现代舞为多，穿着细碎流苏的白裙，脆弱、挣扎、被缚，十足的弱者形象。包括华彩部分的“天鹅之死”，舞台上只见几个恶魔对她的包围，几乎看不清她的身体动作。她和王子的双人舞也显得气势低迷，着力表现两小无猜的初恋，而不是炽热的恋人。倒是黑天鹅的出场美极了，一身黑蕾丝，高贵的极具控制力的标准芭蕾也多数给了她，难怪王子被她迷住。

叙事性更强了，尽管情节并未全盘更改，只是增添。现代舞和芭蕾的交融，配合音乐的动机，让它更加通俗，甚至过于通俗。比如，为了让观众看出白天为鹅夜晚成人的区别，舞者手上戴上了羽毛袖。类似的设计多此一举，低估了舞蹈的表意能力，介乎人与鹅的表演从来都是看《天鹅湖》的乐趣之一。

同样被强调的还有王子的双亲、黑天鹅身后的邪恶势力，王位、山洞这些远非浪漫的场景成了这个爱情故事的背景，这暴露了创作者的用意，“直指我们童年的恐惧和梦魇”。结尾，3位主角都死了，恶魔的独舞结束全场，一大块黑色绸缎落下来，旋风一般把所有人卷了进去。这就是新版《天鹅湖》想要传达的主题——恐惧，恐惧黑夜战胜白天、邪恶战胜正义。它为原作中宿命般的爱的主题盖上了仇恨的帷幕，并且增加了社会性。

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