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空洞恶俗的感官刺激:芭蕾舞《金瓶梅》观后感
说实话,北京现代芭蕾舞剧“金瓶梅”是我一生中看过的文艺演出中最空洞恶俗的一场演出!(如果不与泰国,悉尼和荷兰色情场所的真人骚比得话!)。观后一个多月,看到“信报”洛枫的文章,正正写出了自己的想法,现转载如下: “由北京当代芭蕾舞团演出、王媛媛编舞的《金瓶梅》舞剧,采用赤足芭蕾的步姿,配以中国戏曲的造手、身段,以及现代舞的一些形体风格,铺演潘金莲、李瓶儿、庞春梅跟西门庆的荒淫景观,却华丽有余而底气不足,空自枉费了满台金碧辉煌的布景与灯光,也让情欲女子枉担负了虚名! 《金瓶梅》的华丽来自布景、服装、灯光和音乐的恰如其份─金、红、黑的帐幔、活动屏风等,带出情欲、颓靡、奢华、暗影的声色气氛,尤其是那张能够拉开和折迭的屏幕,描红绣金的立体图案,显示了西门家族的霸气与风华。 叶锦添设计的舞衣经过巧思,轻柔飘逸,性感妩媚,既能辅助舞步的需要,又可突现人物的性格造型,古代的罗衣、肚兜、裙襬,甚至头巾或礼帽都被重新赋予新剪裁形态,截成小片、小块的,借不足以蔽体来展露风情。 至于音乐方面,中乐与电子音乐混成撕裂的状态,强烈撞击满台的情欲挣扎与求生本能,尤其是女子气声的吟唱,如呻吟的淫声,也如夜鬼细哭,撩拨生死爱恨。可是,这些华丽的装置仍无法填满剧本的浮夸与单薄。 。。。编舞的视点偏狭,甚至可能根本没有切入原著文本的观点,只不断罗列经过精心设计和训练、却充满夸饰、矫饰的舞步和身段,差不多两个小时的演出,情欲的场景展示占去三分之二的篇幅,手足交缠、头颈互并、男体迭着女体、肢体翻过肢体等动作周而复始、不断重复,泛滥直到使人厌恶的地步,于是,除了满台情色/色情的感官卖弄外,潘金莲、李瓶儿、西门庆等人物的存在既无血肉、也无支架,只散落凌乱如一堆空洞、抽象的影子,莫说女性情欲自主的追求或复杂心理的探索付诸阙如,就连爱恨的因果也模糊不清。我们只看到一群男女舞者不断以舞步造爱,却无法从这些密集的淫乱场景看到编舞者的情感、思绪、题旨或想法;尤有甚者,结尾时那个类近女体子宫的洞穴,象征之突兀与粗糙更令人哑然失笑,也跟全剧的气氛格格不入。。。。”【空洞恶俗的感官刺激:芭蕾舞《金瓶梅》观后感】相关文章:
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