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抒情中的抽象艺术
摘 要：以抽象画应该具备以下两种条件：
第一，绘画从原实物中渐渐提取最基本造型元素。
第二，绘画由形象、色彩、线条及空间等纯粹绘画元素所组成的独立秩序与构成的“造形世界”而非现实的写实世界。
抽象一词原指“提取”、“提炼”、或“去除”等意。它泛指从众多事物或经验中抽取最基本的形象。绘画是从原实物中渐渐提取最基本造型元素。因此，“抽象艺术”是指舍弃自然外貌的一种艺术。并且绘画中不含任何“可辨识的形象”，康定斯基定其名为“无可名之形”。
若把“抽象”一词广义化解释，所谓艺术都含有一定的“抽象性”，绘画就是一种抽象作用。画家“取其精华，弃其糟粕。”重现自然，把三次元的自然实物转移到二次元的平面上，这一过程本身就是一种“抽象作用”。抽象艺术的表达是趋向更高层次的发展。
关键词：抽象艺术；绘画；提取
一、是描述还是抒情
据记载，历史上第一幅抽象画--1914年康定斯基油画《构图4号》。发现这第一幅抽象画过程很戏剧，康定斯基原先创作的主题是在山野中厮杀的俄罗斯骑士，他向往常一样先铺上颜色然后出去休息，当他打算回头再深入作画时，他发现画面上无与伦比的美，是形象和色彩固有特质与功能的美。
这时康定斯基得到了启示：即当画面的形象和色彩依附自然主题时，观察者总是会从画面上寻找他画的目的是什么，而忽略了形象和色彩固有的特质与功能。若将形象与色彩从自然主题解放，则会发挥它的特质与功能。抽象画是最能抒发作者主观世界情感的一种方式。抽象画最能体现作者主观世界，也可以说抽象画是抒情画。
二、是创造还是反创造
抽象画应该具备以下两种条件：
第一，绘画从原实物中渐渐提取最基本造型元素。
第二，绘画由形象、色彩、线条及空间等纯粹绘画元素所组成的独立秩序与构成的“造形世界”而非现实的写实世界。
抽象一词原指“提取”、“提炼”、或“去除”等意。它泛指从众多事物或经验中抽取最基本的形象。绘画是从原实物中渐渐提取最基本造型元素。因此，“抽象艺术”是指舍弃自然外貌的一种艺术。并且绘画中不含任何“可辨识的形象”，康定斯基定其名为“无可名之形”。
若把“抽象”一词广义化解释，所谓艺术都含有一定的“抽象性”，绘画就是一种抽象作用。画家“取其精华，弃其糟粕。”重现自然，把三次元的自然实物转移到二次元的平面上，这一过程本身就是一种“抽象作用”。抽象艺术的表达是趋向更高层次的发展。
狭义上的“抽象”是指：从大自然中提取，概括简化成元素后再打乱重组，抒发作者主观感受艺术创作。忽略了形象和色彩固有的特质与功能。若将形象与色彩从自然主题解放，则会发挥它的特质与功能。广义上的“抽象”是指：一种绘画风格，类似印象派，只是一种绘画风格的带名词。
三、是形式还是反形式
作者认为抽象具有以下特征：
一、概括性；二、隐喻性
三、主观性；四、重构性（或重创性）
抽象画具有概括性，用最简单的点线面基本元素，提炼出特征，概括出物体。因为它有概括性，所以抽象画也含有隐喻性，暗自比喻一件事或者物体或者作者的思想感情。
当然，抽象画还具有重构性（或重创性） 。把三次元的自然实物转移到二次元的平面上，将概括提取的基本元素，重新构图赋予色彩，重新创造一幅新的二次元绘画。从而展现给观者，达到作者与观者之间的共鸣。
四、青铜器纹理属不属于抽象艺术
那么我们知道了抽象的特征，那我们思考这个问题。
这是一个长久争论的问题。那么，我们一起来思考这个问题。首先从表现形式上来看，青铜器纹理是从自然物中提取如云纹，它具有抽象主义的概括性，隐喻性这种特征。
从表现作者内心程度来看，它没有自由的表达作者主观感受，而是一种大批量的，规则性、符号性产生装饰效果，故青铜器原理不属于严格意义上的抽象艺术。
从原因背景来看，我国商代属于法制国家 ，制度严格，束缚了人民自由创作的人文文化。属于为统治阶级利用，主要是起到装饰艺术的作用。
综上所述，所以笔者认为青铜器纹理不属于严格意义上的抽象艺术，因为它缺少主观性和重构性这两种特征。但是青铜器纹理从大自然中提取，它属于古代中国抽象艺术趋势，是一种大自然再现的装饰艺术。这种装饰艺术表现出我国的灿烂文化历史文明，和中国劳动人民的智慧结晶。
五、是束缚还是反束缚
一提到抽象艺术，去多人的认为抽象就是反束缚。那么抽象主义是束缚还是反束缚呢？
我们不得不提到美国抽象表现主义艺术家波洛克。美国的抽象表现主义受到荣格原型心理学影响，也就是说强调人类文化和情感上的共性，即便是强调形式上的抽象表现主义。
波洛克创作绘画方法上与别的画家不同：他不用画架，很少将画布绷在画框上。他作画时，经常把画紧绷在墙上，或铺在硬地板上，波洛克围着画布四处走动，有时甚至站在画布上绘画。他作画工具也不用一般画家的画架、调色板、画笔等，取而代这比较喜欢用棍子、画刀等工具进行绘画创作。有时甚至将沙子、玻璃碎片其他杂质掺杂颜料里面，再将他们滴溅、泼洒，重新构图二次创作在画布上。波洛克有时甚至在他的腰上系上一端绳子，另一端固定一个位置。然后他已绳子一端为圆心，自己为半径，在地上的画布上任意泼洒。
参考文献：
[1]Quoted in Francis Vio’ Connor，Jackson Pollock，Museum of Modern Art，New York.
[2] 邵亦杨.穿越后现代[M].北京大学出版社， 2012（10）.
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