贪欲是一座无尽的深渊，当一个人不停地追逐着不断扩大的贪欲而无法自拔时，会，跌入深渊中。影片就此结束，但也不能认定这是个开放式的结局。下面是小编整理关于电影黑洞(2017)影评。欢迎大家阅读!
电影黑洞(2017)影评
《黑洞》剧总导演管虎：“从弄剧本时我和陈道明就在一起聊，当时他没说，可是我有意从他自己的各种技能出发，就把这个角色写成陈道明，只是他换了个名字叫聂明宇而已。所以他的本性得以很大程度的流露。我觉得道明当然是一个极为成熟和出色的演员，但他之前的戏大部分是技术型的，就是去塑造一个形象。现在我让他回头，他也自己要回头，从本色走，相反很有意思。因为他本性是有一种忧郁，有一种深远的东西，所以他把这些拿出来之后就比较舒服。我觉得事儿就要做舒服了。演员演得舒服，你写得也舒服，拍得也舒服，大家看着就也舒服了，是吧?”
书里开篇，是聂明宇在檀山寺上香。剧中开篇，是聂明宇独自驾车，到海边荒地，掘坑埋尸体。剧中增加这一小段儿，在剧情上增加了聂明宇杀人予观众的第一印象，在人物表现上，我认为是不动声色的与稍后边儿聂明宇上道观上香作对比，在服饰细节上作对比。聂明宇去处理尸体，是干脏活儿，干他内心深处也许是厌恶的活儿，所以他戴着黑色墨镜，掘坑之前，先套上白口罩，笼上黑皮手套。稍后戏，几天后，他独自上道观，还是黑衣，不过已由一袭短打换为了一身风衣，还是眼镜，不过已由黑色墨镜换为了无框圆片银丝眼镜。这一身，与张成功原著中“一位消瘦文雅颇有学者风度的男子，有些空寂落寞的样子”，款洽无间。下面是重点：聂明宇掘坑埋尸前，是戴上口罩戴上手套;他在道观焚香跪拜前，是脱掉手套取下口罩。一为恶，一为善。一为厌恶，一为向善。善与恶在这个人内心里的交战，演员在不动声色间，已通过道具动作细节之变，透给观众。《黑洞》原著中这段未写聂明宇的装束;口罩和手套的一戴一摘，这显然是剧集自身的功夫。还有一点，聂明宇上香这段，他跪下伏首，拜了一拜。这个也是原著没写的。照理，聂明宇这么高傲的躯骨，没理由为这么只臭虫屈膝，他是为杀了只臭虫屈膝，为这件伤生之事本身屈膝。聂明宇跪下上香这个，属于是凸显了其人“善念未全泯”这一点——信乎稍后边儿张总对小芮言道“聂总有一种，你想象不到的善良。”(“跪下上香”又见《梦断青楼》中九条。详参本书中《梦断青楼》专文。)本剧中张峰之于聂明宇，类似《冬至》中蒋寒之于陈一平，《手机》中严守一之于费墨，可谓知己。他稍后还有句对聂总的评点：“他不管干什么总是不愿人打扰。”(原著中张峰评价聂明宇：“他干什么都不要人跟着。”)而聂总不愿人打扰他清修的地儿，书里是佛寺，剧里则为道观(但剧集制作不严谨，稍后边儿张峰和小芮对话，俩人都说成了聂总去了“寺”里)。这一改动之故我还没捉摸出来——遮莫是陈道明本人远释而近“道”?
按，书里虽提及聂明宇“这是他二十几年的习惯了。每到人生的得意或者坎坷关头，他都会到檀山寺来。听一听沉沉的钟声，看一看遍地的绿树红花，闻一闻那安神清脑的佛香。”但全书中道及檀山寺只有开篇这一处，后边没有。也就是说张成功明明写了“每到人生的得意或者坎坷关头，他都会到檀山寺来”，但我们在书里看不到聂明宇经常来或者至少是偶尔来。没有，他就来了这么一次。剧集处理得明显好一些，16集，剧中聂明宇第二次到道观上香。虽然两次也不算多(三为众)，但至少表明剧集在强调这是聂明宇的一个行为特征。
又按，书中提及聂明宇装束，只在很少几处提到黑色风衣，除此无他;剧中聂明宇黑风衣之外，还有白口罩与黑皮手套。拉片统计，白口罩在全剧中共出现5次：1.第1集，聂明宇驾车到海边荒地独自处理尸体，戴上白口罩;2.第2集，聂明宇上道观上香，是取下白口罩;3.第15集，聂明宇用矿泉水毒杀“奸夫”，取下白口罩点起一支烟;4.第16集，聂明宇又上道观上香，取下白口罩，与寻到此处的孟琳说话;5.第21集，聂明宇约父亲在海边见面，取下白口罩，与父说话。——以上5次，白口罩的“搭配道具”是黑手套，除第4次外，其余4次聂都还戴着黑皮手套。
《黑洞》剧中有几次出现聂明宇在篮球场的镜头，他三分神准。陈道明本人是中国梦舟明星篮球队队员，擅长三分球;队长、也是著名演员的张丰毅有次在访谈节目里提到自己这个队，特意强调了陈道明三分很准，“你看他电视剧里那投篮的(镜头)，都是他自己投的。”
原著中提到了聂明宇喜欢打篮球——不过，技术却不怎么高明：
1.孟琳取出手机拨打：“明宇吗?你在哪儿?打篮球?”
2.龙腾大楼的室内篮球场里，聂明宇独自在运球、投篮，满身大汗。他不厌其烦地反复做着那几个动作，津津有味地玩着。
3.聂明宇一身西服，在球场上奔跑运球投篮，动作笨拙滑稽。
——张成功笔下的聂明宇，“一身西服，在球场上奔跑运球投篮，动作笨拙滑稽”;陈道明显然对人物的“笨拙滑稽”大摇其头，而亲身上阵代以“陈道明”自己的矫健帅气、技术熟稔：但见他一身黑衣短靠(19集)，有力地拍球，投篮前，先对着球篮一个潇洒利落的手指打枪动作“噼——!”，然后，行家地瞄准，球出手，稳稳落入框内。
电影黑洞(2017)影评
影片的主题很明确：人性的贪欲是无尽的深渊。而导演也只利用了短短几分钟就清晰阐释了这个主题。
影片的矛盾冲突高度集中且戏剧性强烈。影片开场就能听到打印机的声音，主人公打开打印机却印出一张“黑洞”，紧接着主人公便发现了“黑洞”的秘密，他靠“黑洞”来窃取食物，窃取钱财，最后被“黑洞”吞没。影片只有一个演员，没有对话，但丝毫不影响它叙事精简流畅。在真人短片中，独角戏本身也是很有吸引力的。当然，影片也可以从一下几点来分析。
第一点，环境与场景的设定。打印机房里，主人公在使用打印机，如此景象映入眼帘，而主人公是生活中常见的打扮——白衬衫加领带，袖子随意挽着。一个纸杯适时地出现在打印机胖。在这样生活化的场景里，给观影者更强的带入感，方便观影者感同身受，也为剧情发展提供便利。杯子随意地摆放，使主人公发现了“黑洞”的神奇。随后出现了自动售货机、保险柜，借这些熟悉的环境和生活化的场景向观众提出一个问题：平凡的生活中，偶然有这样一个可以满足贪欲的机会，你是否会遵循自己内心深处真实的指引?
第二点：演员的表演。在这样一部独角戏里，演员的表演也至关重要片中可以看到主人公按下打印机时的不耐，发现没反应后又狠狠踢了一脚。从第一眼看到“黑洞”时的诧异，到窃取食物时的尝试与紧张、满足与惊喜，演员表情充满乐对内心真实的写照。在想到保险柜时，他露出充满期待、阴谋得逞的似笑非笑，打开保险柜房门时的迫不及待以及最后爬进保险柜时的动作神态，演员对表演的精准把把握，使得观影者能更清晰地感受到主人公来自内心深处不断扩大的贪欲。
第三点：完型心理的巧妙应用。在主人公从“黑洞”中拿出杯子时，镜头由一个正面的特写切换到了偏左侧底角度的中景镜头，第二处主人公将手伸进自动售货机拿出食物时也采用相似镜头切换手法，以及主人公从保险柜中窃取钱时所采用的快节奏切换，再到主人公整个钻进保险柜是时的侧面拍摄，以上几处通过对蒙太奇巧妙地诱发观众的完型心理，不进弥补了技术上的不足，又更显真实。
在主人公通过“黑洞”窃取食物后，“黑洞”的隐喻概念在潜意识中已经被观众接受。主人公将保险柜作为目标时，他的贪欲是不断扩大的，以此，“黑洞”扩大到能够容纳主人公身体也是顺理成章、自然而然的，甚至是在代表“黑洞”的主观镜头出现时，仿佛也是对主人公进行了“目标锁定”，并一定程度上暗示主人公的结局。
“黑洞”在主人公钻进保险柜时悄然飘落在地上，不仅是命运的巧合，亦不是上帝开的玩笑，而是一种既定——贪欲是一座无尽的深渊，当一个人不停地追逐着不断扩大的贪欲而无法自拔时，会，跌入深渊中。影片就此结束，但也不能认定这是个开放式的结局。影片的最后一个镜头，保险柜被框在一个门框中，不单单是是为了构图，预示着不不论主人公能否出来，不论他会面对什么，总会有来自社会、来自他人、来自内心的各种束缚。
回想了每次有东西进入“黑洞”时具有魔力般的拨弄心弦的声效，再次回到那个问题：平凡的生活中，偶然有一个可以满足贪欲的机会，你是否会遵循自己内心深处最真实的指引。
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