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蝶恋花·越女采莲秋水畔古诗
在日常学习、工作和生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？以下是小编帮大家整理的蝶恋花·越女采莲秋水畔古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。
蝶恋花· 越女采莲秋水畔
欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
注释
1. 【蝶恋花】原唐教坊曲名，商调曲。本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵。
2. 鸂鶒(xī chì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
词意
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
赏析
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。
这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。
创作背景
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》是北宋文学家、史学家欧阳修所作。这首词创作于公元1034年（景祐元年），当时欧阳修因得罪宰相被贬至夷陵县。在这段时期，他观察到了当地越女采莲的情景，深受触动，遂以这一场景为背景，创作了这首表达相思离愁的佳作。据推测，词中的采莲女可能象征着欧阳修自己或他所观察到的某位真实人物，通过她的形象寄托了作者的某种情感或心境。
作者简介
欧阳修（1007年8月6日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人。他出生于景德四年（1007年），是北宋时期的政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。他死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。在史学方面，他也有较高成就，曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
特色
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》这首词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景，具有以下几个显著特色：
形象生动：词中通过“窄袖轻罗，暗露双金钏”等细节描绘，生动展现了采莲女的美丽形象，使读者仿佛能够亲眼看到她们在荷塘中采莲的情景。
情感细腻：词中不仅描绘了采莲女的外在形象，更通过“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”等句，细腻地表现了她们内心的相思离愁，情感真挚而动人。
意境深远：整首词通过描绘采莲女的活动场景和内心世界，营造出一种清新、淡雅而又略带忧郁的意境，使人读后回味无穷。
语言优美：欧阳修在词中运用了丰富的修辞手法和生动的语言，使得整首词既具有音乐美，又富有画面感，给人以美的享受。
综上所述，《蝶恋花·越女采莲秋水畔》不仅是欧阳修的一首佳作，也是宋代词坛上的一颗璀璨明珠，其创作背景、作者简介及特色都值得我们深入了解和品味。
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