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国内音乐社会学趋向评估论文
音乐创作社会学将深入探析如人类创作音乐的初衷﹑音乐创作成果与社会背景之间的关系、各个历史时期人的音乐创作动因、在不同的社会历史条件下人的音乐创作方式之区别﹑从原始社会至现代社会音乐创作与音乐表演的互动关系等问题。可以说音乐创作社会学是专门研究音乐运动“通道”的“端口”,是研究音乐社会运动的源头。又如,音乐生产社会学,是一门从宏观的角度研究音乐形成的分支学科。“音乐生产”是指所有创造、产生音乐的人的行为过程。这种音乐生产是一种社会性的音乐产生的行为过程。为此应当研究社会音乐生产的本质(社会的需求、创造性、非盈利和非商品性)、社会音乐生产的结构(音乐创作生产、音乐唱奏生产、音乐传播生产、音乐教育评论一科研生产)、各个时期或各个社会集团内部的音乐生产结构内部动力分析。音乐经济社会学,是音乐社会学学科发展的深化,也是音乐商品研究与经济学结合的交叉学科。音乐经济社会学专门研究音乐商品的生产及商品的市场运作规律。在音乐经济社会学中,我们将从历史的角度深究音乐商品的概念内涵、音乐商品价值的属性、音乐商品价值变化的历史、音乐商品的社会分类、音乐商品的市场运作规律,以及现当代的音乐商品管理,如歌手的管理与“包装”、出版演出合同的本质与职能、版税原理、着作权的保护手段等等。而民间音乐社会学又是一门研究除宫廷(或官方)音乐、文人音乐行为之外的音乐社会运动的学科,其专门研究历史与现代农村、城市大众音乐中的音乐社会学问题。
人们在努力地保护地球的生态平衡、绿色资源的过程中,也注意到另一个侧面,即民族文化中的音乐无形资源的保护开发问题。因此,音乐社会学学者们更要以爱护自己家园的社会责任感研究全球性的音乐现象:音乐在社会中做横向传播的同时,正在加速地进行时间轴上的演化发展,为此而形成一种音乐的时空综合现象。这种时空综合现象表现为一部分音乐在传播中占优势,拼命挤压历史的、民间音乐的内容、形式、体裁和风格,最后形成“地球村”音乐分配在质和量上的不平衡变化。这种变化将促进我们建立音乐发展的预测思维,从而提升起一种科学的音乐未来观。预测性思维和科学的音乐未来观,为音乐社会学提出了新的任务。这就要求音乐社会学将深入地研究这种音乐无形资源的流失、泯灭现象,进而探讨如何保护、开发、利用它们。对于音乐无形资源的流失、泯灭现象的研究,应当体现在如下几方面:一是地球物质资源(如森林、草原、河流、湖泊等各种生态环境)与音乐无形资源的起源性联系、历史性联系,以及在过去历史中的发展性联系;二是研究、预测、论证随社会环境的变化,音乐无形资源流失、泯灭现象出现的可能性或必然性;三是研究和预测发达国家和地区、发展中国家和地区音乐无形资源流失、泯灭现象出现的时间表;四是研究音乐无形资源的保护措施。中国的音乐社会学研究历时二十年。
作为中国音乐学中的音乐社会学,它将面临更多新时代中紧迫的新问题,它将充满着清新与敏锐,顽强、蓬勃地生存下去。尽管我们认为它只是在起步,但是,如果深人进去,就会感到这还不能以经济发展的“计程车”方式来衡量我们思维的发展。中国的特点,中国文化的特点,中国音乐现状的特点,促使我们要如此认识下去。在今天,中国音乐的文化特点纷繁细密,在音乐文化的社会运行、社会传播中,在音乐的人际交往中,在音乐与政治的互动中,在音乐与货币的等值中,在音乐职业道德的表现或表演中,在音乐情感真伪的鉴别中,在音乐社会价值的根本评估中,在音乐“量的重复”和“质的飞跃”的关系中音乐社会学还面临着无限的研究资源。放眼未来,音乐社会学的下一个二十年将会变得更热闹,更精彩,更成熟,更理性,更人性,更具有历史责任感。因为,过去的一切逐渐淡忘了,走远了,平静了。新的思维和行为方式,就像初升的太阳,给一切都带来希望和生机。如同过去,某年某月某一天历史的再现,一支又一支好听、情真、意切的音乐徐徐响起,使人沦肌浃髓,使人刻骨铭心,使人春意盎然,使人“三月不知肉味”。
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