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我国古琴琴歌的发展演变优秀论文
摘要：作为我国传统文化当中的一项重要组成部分, 古琴琴歌在长期的历史发展阶段逐渐成为了一种独具特色的艺术形态, 对其艺术特征的研究尤为重要。本文分别从萌芽时期、成型时期、发展成熟时期以及走向衰落的时期等不同历史阶段的古琴琴歌艺术特征进行了详细解读, 旨在为关注这一领域的人士提供一些可靠的理论信息, 为继承和弘扬我国优秀的传统文化, 发展文化强国战略做出积极贡献。
关键词：古琴琴歌; 儒家思想; 琴曲曲调;
随着我国国民经济的发展以及人民生活水平的提高, 各界对于我国传统文化, 特别是古琴等传统乐器演奏等方面的关注程度越来越高。作为人类表达情感的一种较为直接的方式, 歌唱艺术在人类历史发展过程中担任着重要角色。在对中国古代声乐表现形式进行研究的过程中可以发现, 在《诗经》和《下里》等民间歌曲合集当中都有着古琴琴歌发展的影子, 从历史发展的角度进行研究是一项较为可行的方案。
1 萌芽时期古琴琴歌艺术特征
在对古琴琴歌发展领域的研究过程中可以得出, 最早的古琴琴歌产生于哪一时期、为何产生、作品的内容以及演唱者的身份都是什么已经无法得出确切的结论。因此, 笔者通过对先秦时期的文化艺术作品进行研究发现, 这一时期的我国音乐艺术作品“乐”是一种综合了歌曲、舞蹈和声乐等多种形式为一身的艺术表演种类。特别是在规模较大的仪式或者庆典当中, 人们通过乐器演奏或者祭祀舞蹈等形式, 祈求五谷丰登, 神灵保佑。例如, 在《奋五谷》、《韶》、《大夏》等都是古代祭祀和庆典当中的乐舞表演形式。在《尚书》当中有关于乐舞表演的记载“戛击鸣球”、“诗永志, 歌永言, 声依永, 律和声”等都体现了在古代乐舞表演当中, 乐器表演与声乐表演的联系十分紧密。当在重大节日庆典当中进行声乐和舞蹈的表演过程中, 都会以古琴琴歌作为伴奏。此时的乐器表演是一种依附在歌曲表演当中的一种形式, 并没有单独发展成为乐器表演节目, 此时的古琴琴歌被称为“弦歌”。先秦时期的人们对于表演的方式、歌唱的技巧以及歌唱者的情绪特征等方面都进行了深入地探讨和研究, 并且在长期的历史实践当中总结出了一套较为系统和完善的歌唱乐器表演体系, 用于进行声乐教学, 声乐理论发展到了相对成熟的阶段, 对于当时的弦歌, 即古琴琴歌产生了较为直接的影响, 促进了独立体系古琴琴歌的萌芽[1]。
2 成型时期的古琴琴歌艺术特征
随着古琴琴歌的产生和发展, 人们开始更加倾向于用此种形式来抒发自己的感情, 并且经历了较为动荡的先秦时期, 秦汉统一为人们的生产和生活带来了相对安宁的局面, 稳定和谐的社会环境为人们进行艺术创作, 实现文化创新奠定了坚实的基础。加之, 在魏晋南北朝时期, 中原地区的文化和艺术与周边地区各个民族相互融合发展, 取长补短逐渐形成了一种多元化的文化氛围。魏晋时期的文人较为洒脱和开放, 在政治、经济、文化和社会生活等多个方面的共同作用下, 古琴琴歌逐渐进入到了新的历史时期。与先秦时期的古琴琴歌艺术特征不同的是, 古琴琴歌逐渐从上层社会较为宏大和隆重发展状态进入到了下层平民百姓的生产和生活当中。特别是在文人陶冶情操和感时伤怀之时, 古琴琴歌作为一种全新的情感表达方式, 为人们在抒发自己内心真情实感提供了新的途径。在这一时期当中, 古琴琴歌的艺术特征主要体现在了两个方面, 其中一个方面是古琴琴歌从声乐和舞蹈表演的伴奏当中逐渐脱离出来, 并且发展成为了一种相对稳定和独立的艺术表现形式, 但其仍然与民间音乐保持着十分密切的联系。且魏晋时期的文人士大夫阶层逐渐稳定, 古琴琴歌成为了文人墨客们寄托情感畅意抒怀的最佳途径[2]。
3 发展成熟时期的古琴琴歌艺术特征
进入到唐宋时期, 古琴琴歌迅速发展, 在这一时期有一大批优秀的古琴琴歌艺术家对其进行了深入地研究。例如, 董庭兰、赵耶利以及颖师等都是当时优秀的古琴家, 在他们的大力推广和带动下, 唐宋时期的古琴琴歌得到了十分迅速地发展。此时流行的作品有《昭君怨》、《颐真》、《风雷引》、《阳春》、《白雪》等。此时的古琴琴歌演奏技巧以及音乐艺术的表现力都得到了全面地提升。在《新唐书》当中记载的:“唯弹琴家犹传楚汉旧声。”体现了当时的文人将传统的艺术文化领域与民间流行的其他种类的音乐做了明显地区分, 古琴琴歌成为了文人们心中雅乐的代表, 并且也成为了中华民族传统文化的古典风韵。同样, 唐宋时期流行唐诗和宋词等形式的文化作品也是在古琴琴歌发展推动下逐渐形成的, 其中最具有代表性的是唐代诗人李白的作品《襄阳歌》和《水龙吟》, 以及诗人王维的作品《送元二使安西》。《阳关三叠》又被成为《渭城曲》或者《阳关曲》, 今天流行的《阳关三叠》的曲调版本是在明代后期所形成的, 根据相关领域的研究专家考证, 在明代初期有文人撰写的《浙音释字琴谱》当中, 保留了《阳关三叠》曲调, 并且其在形式和风格上都与唐朝当时的古琴琴歌风貌较为类似。
4 走向衰落时期的古琴琴歌艺术特征
随着朝代更迭, 在明清时期古琴琴歌发展逐渐走向了衰落。虽然这一时期的经济政治发展较为迅速, 在此种环境的推动下, 文化领域当中出现了印刷出版业为音乐的传播和发行都带来了较为有利的条件。但是与此同时, 明清时期的古琴琴歌演奏乐器发展却出现了衰亡的趋势。部分文人雅士对于古琴琴歌的发展和演变形式持有反对意见, 加之此时的古琴琴歌在创作上采用了一字一音的形式, 在与琴曲搭配演唱的过程中, 会出现较为生硬的感觉, 无法直接传达出古琴琴歌的艺术性和优美性, 使得古琴琴歌的艺术魅力大大降低。明清时期还有许多古琴家反对琴歌的演唱形式, 他们更加推崇无词纯器乐演奏形式, 对于古琴琴歌的进一步发展也造成了一定的负面影响。
5 结语
综上所述, 在我国传统音乐发展的过程中, 古琴琴歌始终伴随着传统音乐的兴起、发展和演变, 在长期历史发展阶段, 始终与我国文人社会和知识阶层具有着紧密的联系。古琴琴歌不断丰富和发展, 使其自身更加具有文人文化的特征, 但是最终在明清时期, 由于创作手法等方面的问题, 导致了其逐渐衰落。现代学者和古琴琴歌专家在传统的古琴琴歌发展脉络当中, 继续进行创作, 最终使其焕发出新的生机。
参考文献
[1]冉平.浅谈琴歌《阳关三叠》[J].戏剧之家, 2016 (11) :78.
[2]童雪倩.中国传统音乐美学的特点以及在琴歌中的表现——以琴歌《秋风词》为例[J].群文天地, 2012 (19) :177.
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