《小偷家族》观后感2篇
当品味完一部作品后，相信大家一定领会了不少东西，是时候静下心来好好写写观后感了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编帮大家整理的《小偷家族》观后感，欢迎大家分享。
《小偷家族》观后感1
《小偷家族》不是一部最终能以“温馨”来总结的电影，纵使它在前半段用尽全部的力气诠释人与人“关系”中的温暖，也敌不过后半段私欲显露、命运捉弄时赤裸裸的现实。
家庭，是枝裕和电影永远的母题，从他过去的作品来看，这不单单是是枝裕和创作的素材，更是他身为一个人来记录自己记忆的方式。在母亲去世之后，他拍摄了《步履不停》，并说“如果不把和母亲最后这段共度的时间中回忆起的东西做个整理，我就无法继续前进”。
从是枝裕和的电影世界里，我们窥到了导演对于家庭关系的私密理解，也从电影中的各种细节看到了自己生活的影子。
而《小偷家族》则不太一样，有人说这部金棕榈过于“概念先行”。是，毕竟“没有血缘关系的六个人组建家庭”，这看起来不像是枝裕和从前电影中那种对于生活毫无匠气的重现，也稍微违背他从前的理念：“世界自有其意义，导演的任务是去发现。”
这次更像是他在做一个实验：假如这样的“关系”存在，那么它是如何存在的？能够存在下去吗？
而《小偷家族》的“假”，最终勾连出了无数的“真”。
影片中主要刻画了三对“假”的关系，第一是祥太与治的“父子”关系。
传统意义上的东方父子有一个重要的纽带那就是权利，在男孩还未长大成人时，父亲是极少与之对话的。西方电影会出现“窈窕奶爸”，但大家对东方父亲的印象依旧停留在《千里走单骑》中沉默寡言的高仓健上。
而这在祥太与治中之间却没有看到，在最开始的超市行窃中，两人的合作像搭档，灯光下互相追逐，雪地滚雪球时更像是哥们，他们的关系仿佛不存在权利归属问题。
在玲玲介入到了父子关系当中时，祥太感觉到了不安，这时治非常想趁此机会让祥太喊他“爸爸”而获得一种掌控力，但祥太那时仍旧不愿意承认这段关系。
第二是玲玲与信代的“母女”关系。在最开始治将女孩捡回家的时候，信代并没有表现出很强的关注，反而催促治将她送走，而当她听到孩子的父母争吵甚至大打出手的时候，就决定将女孩收留。
玲玲与信代之间的纽带是共情，相同的伤疤，相同的不被父母关注是两个人共同的经历。当她给玲玲买了新衣服，将旧衣服烧掉，抱着她诉说爱一个人的正确表现时，其实也是在对自己的过去做补偿。
第三是柴田初枝和亚纪的“祖孙”关系，如果说前两对中因为孩子还小，没有赚钱能力，那这对关系中有着明显的物质交换。
影片中亚纪问治，与信代之间是靠什么连接？治回答说是靠心，但亚纪反驳说，不，是靠金钱。
所以电影花费了一些笔墨在亚纪的职业上，一个纯粹靠金钱来交换情感和肉体的女人，小编认为片中最为感人的一幕也出自这里：聋哑嫖客时间到了之后自觉起身，亚纪却因为读懂了他的感情而毫无目的性地抱住了他，这一刻他们短暂地忘记了金钱关系，达到了一种纯粹。
而同样的，亚纪认为与自己毫无血缘关系，同样被抛弃的奶奶，给予她的是一种纯粹的爱，但到最后事实揭露，奶奶是因为拿了钱才不要她的房租时，两人的关系也就产生嫌隙。
另外几个非典型性的关系在影片中也有展现。信代与柴田初枝之间类似“母女”，但当柴田初枝去世之后，信代的第一反应是将她埋掉。亚纪与信代游离在母女与姐妹之间，大谈“男友”问题的时候更像朋友。
而在影片前半段，所有人遇到的社会困难，是平衡，甚至催化了他们这种关系，偶尔的意外和不顺利，也让他们在这个家中更具有归属感，所以呈现出来的是非常温馨的一面。
但随着雪球越滚越大，信代失业，奶奶过世，祥太被抓，暴露出的'问题也越来越多，情感已经无法解决最根本的生存问题时，一家人看似稳固实则摇摇欲坠的关系终于崩塌。
另外不难看出，《小偷家族》的结局，曾经试图效仿血缘关系的关系都失败了，最后只有信代和治的夫妻（情人）关系尚存。
是枝裕和的实验到此为止，结局看似在告诉观众，血缘关系才是人与人之间最牢固的，一切失去血亲的人想要复制，不过就是“水中月，镜中花”。
但仔细品味会发现，他利用这一实验，恰恰从“假”中探索出了人与人之间相处的真谛：当没有社会规则下的“关系”定义的束缚，人与人之间能够为彼此做到什么地步？
温饱？我能够为你挑出你最爱吃的面筋，为你缝制衣服，在你饿肚子的时候给你三个可乐饼。
快乐？我可以因为你想钓鱼而不卖掉偷来的万元鱼竿，也可以在全家并不富裕的时候到海边度假。
共度艰难？我愿意拥抱你的伤口，照顾你的伤痛，也可以在你不顺、失败的时候不离不弃。
他们都能够做到这一层面，但在警察质问关于“母亲”还是“妈妈”称呼的质问时，仍旧失语，是付出的不够真诚？陪伴的不够纯粹？还是仅仅是因为没有血缘，就不能拥有这个称呼，他们之间的关系无法定义。
不过是枝裕和是温柔的，在祥太选择了“道德”离治而去的时候，他依旧回过头加了一声爸爸，他没有否定这样的关系，也认同了此种关系的合理性。
仔细想来，《小偷家族》中的人们都已经非常善良，在逼仄的房间，生存的压力之下，他们能够努力维持着表面的和平，每个人都有着不为人知的悲惨过往，却依旧压抑到后半段才逐渐显露。
他们的原生家庭无法做到的温暖，他们拼尽全力做到了一刹那，即使充满了私欲，这美好也值得记录。
《小偷家族》观后感2
缓慢而平静，无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。
奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。若被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的对比之下。
她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论，说日本人比较“虚伪”。他们太注重礼仪礼节，表面功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失，都没有去报案。我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，多次让我感动不已。这句谢谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
信代，这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲，种种细说什么才是喜欢一个人的时候，我的眼泪就忍不住。更准确来说，应该是从“他们打你，并不是因为你不好”这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。“收养”两个孩子，出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果，和满足不孕的自己，母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡，正常的举动。她的爱是伟大，但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。
祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子，能结伴上学，他是一个非常聪明的11岁孩子，他向往知识，向往学习。故事发展的导火线，是杂货店老伯伯的话，不要再让妹妹干这些事了。他开始对自己行为的对与错存疑，他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷，因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的，他不想让妹妹再去偷东西，他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去，他开始反抗，对这种生活的反抗。最后的这些看似失智的行为，是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊，是他的挣扎。他的矛盾在于，即使意识到对与错，但他爱这个家，同时地挣扎想改变，想摆脱现在的生活。
由里，玲玲这个选角选得太好，这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童，安分乖巧让人怀疑是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童，这是个社会上普遍存在的悲角。如同片尾一样，带来的只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一辈子责任担当的准备？还是只是一时的兴起，头脑发热，被欲望所支配。
治是临时工人，职业小偷。没有文化的社会底层人士，做着小偷小摸的行业却有着善良的心。为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。是啊，为什么要教一个孩子去盗窃。在最后面对警察，还是选择了放弃孩子，逃逸。爱与私心，总是矛盾的存在。这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧，现在还没有太多深入的思考。
到最后，亚纪一个富裕家庭的女儿，离家出走，选择与爷爷的`前妻共住，将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗？是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪？也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃，而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一样的伤疤，或者从这点入手，可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在，更多的是为了反映当今日本社会，青年所存在的各种问题。
没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。
整部电影看似平淡，却点点滴滴都充斥着人性体现的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体味。各种错综复杂的背景，剧情，使我的感情变得相当复杂，毕竟我还是个血肉之躯，还是会受情绪牵动，还是无法抛弃人性。
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