能不忆江南的优美散文
江南，是与水分不开的。因为有水，所以它才愈加清丽、灵动，而水，也只有在这里才显出其至柔的美丽。“江南佳丽地，山水旧难名”；但江南的水景，却又美得各不相同，或风雅，或幽静，或活泼，或至纯。有道是：“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”
要说江南的水，首先想到的自然就是西湖了，西湖美在“雅”字：杨柳岸，白沙堤，接天莲叶，映日荷花，不由使人联想起那手把纸伞，一步三摇的古代淑女，漫步于湖边柳荫之下，或是江南才子，湖边聚会，饮酒作诗。他们举手投足之间，都透着十足的风雅。
这风雅之美是来自于西湖深厚的历史文化底蕴。春秋时，出了个西施，西湖自此名扬天下。到了唐时，西湖越发迷人了。白居易似乎就对它情有独钟，赞道“烟波淡荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”，“灯火万家城四畔，星河一道水中央。”；又道“最爱湖东行不足，绿杨萌里白沙堤”，“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。”唐代以后，昊越王钱氏及其后代独霸吴越九十八年，终身无邻国侵扰，安定使西湖边渐渐繁荣起来，有诗为证：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁荣。”（柳永《望海潮》）西湖的鼎盛时期，大约是南宋迁都于此后，柳永道：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。文人墨客、王公子弟都喜游湖。不管是有真才实学的，还是附庸风雅的，都喜欢赞上几句，或饮酒，或吟诗作对，记得曾有出一绝对至今无下联：“游西湖，提锡壶。锡壶落西湖，惜乎锡壶！”虽然只是玩“同音”的文字游戏，但也足见人们游湖兴致之浓。
湖水轻拍岸，留下雪白的泡沫。湖边上盛极一时的繁荣仿佛都已溶入泡沫之中，弹指灰飞烟灭。只剩这西湖之水，时时散发着大城市留下的风雅之美。
周庄，典型的水乡小镇。周庄的水美，美在幽静，美在浓浓的明清风韵。几条宽不过五米，却很深的小河轻柔地缠绕在房屋间。水与建筑是溶为一体的。平民们大多倚水搭间屋子，而大户人家，则是“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”但不同的是，庭院的第一进（即门面）是对水而建的，而且走进院子去，却能发现“荷花深处小船通”。可谓“桥从门前进，舟自院里出”。望着这些精雕细琢、古色古香的亭台楼阁，眼前浮现的是明清时幽闭深闺的贵族女子，倚栏傍水，埋头刺绣。
周庄水景最美的时刻，大约是在黎明时分：晨光微露，万籁俱寂，轻烟笼着房屋，灰色的天空在横舟之下，偶尔“一叶飞来细浪生”。此时的.河水，是最出色的画家一笔一笔填满的。但即使是日已高起，任游客的熙熙攘攘、人声鼎沸，任船娘的吴侬软语、歌声悠悠，任乌蓬船浆泛起的碧波荡漾，涟漪不断，却打不破周庄水中几百年积聚的幽静之美。
安吉地处浙江西部，素以产竹而著称，但那儿却处处有水。每一座山，每一个村庄，无处不见道道白练，无处不闻潺潺水声。安吉的水，如一群清纯活泼、天真浪漫的少女。“藏龙百瀑”、“龙王山”中的，是那些“难自弃”的“天生丽质”，她们虽无“飞流直下三千尺”的气势，却有“野竹分青霭，飞帘挂碧峰”，“白云抱幽石，绿筱媚清涟”之色。而南天目中的，分明是“养在深闺人未识”。她们藏匿于层层箬叶之后，只是偶尔让你一睹清容。但箬叶藏不住的是她们终日不停息的歌声，和着歌声，她们奔流不息。可谓“飒飒松上雨，潺潺石上流，静言深溪里，长啸高山头。”
安吉的水美，美在活泼，那是真正的乡村之美。此地盛衰交替，几番沉浮，唯有溪水唱着山歌，奔流至今。
丽水，只闻其名即可知其水之美。但因地处浙南一隅，故而知道这地方的人不多，能亲见其水之美的人更是寥寥无几。之所以把她放在最后来写，是因为当我看到前三处水景时，尚能浮想联翩，将她们比做不同的女子，但当我置身于那让我窒息的美景时，大概只能做到真正的“潭影空人心”吧。
我最爱的那个小小的潭四面环山，如一块碧玉镶嵌在山坳里。它的水很清，潭底的石块清晰可见，一寸来长的柳条鱼“皆若空游无所依”，穿梭嬉戏煞是可爱。每当夕阳西下时，当真是“远峰带雨色，落日摇川光”。天女抛出精心织就的彩绸，造就了“断霞半空鱼尾赤”的景色。此时，浓得化不开的绿与红，被清清湖水无比和谐地调合在一起，可谓“余霞散成猗，澄江静如练”。我拨开浓浓绿油，踏霞而行，此等美景，蓬莱仙境固不能及，但世外桃园又怎够形容。如果说陈逸飞能用其妙手将周庄水填满，那么这“潭水夕照”，恐怕非人间丹青所能描绘出。
丽水潭水的美，是水“至纯”的美。这样的美，无需辅助，只有一潭春水自己才能演绎。
江南的水，滋润了百姓，养育了江南的地灵人杰；江南水韵，已深深浸入江南人的心，成为永恒的美景。每每念及此，都勾起了我的一番江南情思，能不忆江南？
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