《得一楼诗钞》读后感

时间:2023-04-24 23:58:42 读后感 我要投稿
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《得一楼诗钞》读后感

诗书气质本天然   ——《得一楼诗钞》读后感   翻开近期程良曜出版的《得一楼诗钞》,本以为是平常所熟悉的程良曜书法作品,不曾想到是用蝇头小字写成的诗钞,钞录的是他对艺术的感悟、对人生的体验以及对大自然的赞美之类的旧体诗98首。“成诗九八墨犹香,海阔天空心自狂。莫笑痴人行事拙,几行小字未沧桑”。开章道白,道出了程良曜致力于追求诗书同道的境界。   程良曜是以书法为专业的,其书法作品多次入展全国中青展和全国展,多次在湖北省的届展中获奖。作为书法家,人到中年就不仅仅是书写技巧、能力和书法功力的表现了,更多的是展现书家个人的文化修养与人生阅历。康有为在给刘海粟的信中曾说过:临碑不读书至多得古人皮毛,字匠而已……习字得转折停顿收缩之法不难,健筋骨血肉丰满有个性甚难。而有书卷气则极难,唯有书外求之。博览群书,气高志洁,心有巨眼,下笔自然起拔。此境非终生苦学不办,潜移默化自有乐地……。程良曜并没有满足过去的成绩,而是更加感到自身之不足,对进一步提升学问素养有着迫切的追求,他的诗作里就有许多积极向上的句子,读来令人颇受鼓舞。   中国历来提倡诗书同道。大凡是书法大家者几乎无一不是诗人。当然,诗人未必是书法家;而能成书法大家者,则必定是诗人。可见诗书共养之重要,也反映了中国古代文人提倡和追求“腹有诗书气自华”的艺术观。程良曜在《得一楼诗钞》后记中有一段话说得真切也耐人寻味:“好东西玩到最后要显示出规律以外的境界。”当书法深入到一定层面后,就迫切需要学养作为支撑,否则就容易沦为不入流的字匠。“任它翰海几人狂,半白将过心未伤。日听松涛夜读月,十年面壁诉衷肠。”   若从艺术的角度来看,程良曜的诗钞墨迹,字里行间既有书法,又有诗意,自由挥洒,生机灿然,仿如禅机妙理,亦非为写字而写字,表现出一种任远自在的心境。其中既有他对王羲之、王宠、倪元璐、张瑞图之神会,也有他对自由、独立艺术个性之追求。古法与新意结合,构筑起程良曜书法艺术的自我。当我们在品读程良曜所谓“任意为之”,即以收为放、以短作长,以简驭繁却能俯仰自如的字姿墨韵时,我们看到,如果不是深悟于传统美学的真谛和具有古典诗文的滋养,是很难挥运得如此从容与清朗、舒逸与沉静的,因而恰到好处地传达了作者的审美理想。   程良曜诗作虽尚未达到最高境界,或许还少了一些形象思维,多了一些逻辑原则,但其诗不着痕迹,神采飞扬,信手拈来,不见匠心,实乃水到渠成,天然流曳。书卷之气,溢于行间,颇见功力。读来少了许多隔膜感,用与时俱进的观点来看,这也许是传统诗词走向现代的一种实践。合着那些蝇头小字,随手挥写,洋洋洒洒,着实赏心。   著名学者季羡林说,书法不仅讲求书法的典雅清正,而且要求书法具有深厚的文化意味,书法不仅是艺术,而且是文化,同时也是对汉文字的美化的文化,从书法作品中可以看到文化修养和宽阔眼界。众多书法界人士认为,文化底蕴的缺失,正是今日书法浅薄浮躁的重要原因,也是主要表现。某些人还批评说:现在很多人以书法为业,书也不读,事也不干,天天练字,结果练出什么名堂来了呢?中国有几十万人、上百万人号称书法家、著名书法家、书法大师、泰斗,我看他们连写字匠都算不上。我们经常看到古代的手抄本著作,大多出于写字匠之手,都比现在号称著名书法家的字好的多。程良曜能对中国古典诗词醉心研读,谙熟格律,兴之所至,常有佳作,直抒胸中磊意,在当前浮躁书坛是相当难得可贵,相信程良曜的《得一楼诗钞》对广大学书者能起到深刻的警示或启迪意义的作用。   刘菲(湖北省黄石市天津路11-42号)

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