《南通当代书法名家选徐贵明卷》读后感

《南通当代书法名家精品选徐贵明卷》读后感

心远

辛卯新岁，2月7日，从老家返宁。欣喜地收到师范时的老师徐贵明先生寄来的作品集。捧读之，细品之，为老师近年来于艺术一途不断上下求索的精神折服，更佩服老师不断否定"旧我"，不断重塑"新我"的勇气，今是而昨非，这让我想起老师的笔名"石非"来了。

在学书之初，徐老师给予我很多帮助。还记得当年教学篆刻时，老师说的一些原则，诸如：刻朱文，若印文笔画与边平行须破边；冲刀时刀杆宜摇荡向前，如荡浆摇橹，不使线条扁薄。这些原则大都总结自汉印或吴派，虽然并非放之四海而皆准，但对当时像我这样初涉篆刻的学生来说是多么切实的指导呀。还记得我购得一本《邓散木印集》，老师对其中一方"白发苍头五十三"十分激赏的神情。有一次老师得到一把趁手的刻刀，爱不释手，欣喜地出示我看。这些当年的点滴久久不能忘记…

集子中所收的印章大多从汉印或吴派中生发而来。从比例不小的姓名印大抵看出老师平时的印债也不少。时有索刻一般能刺激篆刻家思考创作，但印债太多则容易被其催逼，为其所役，难出精品。此理，老师当有会心。"大散关"一印从字法看应属古玺，"散"字直接取法《散氏盘》，"关"字右边一长竖兼具界格的作用，"大"字线条下方的破残十分有趣。"庄周之梦"得淳古之气，线条方劲，又有涩势，采用"门"形边栏也很独特，为常人所少用，可见老师胆识。"水浒传"虚实相生，竖画多却没有排叠冗繁之感。细究起来，是因为适当的采用了并笔的手法，并且"浒"字的单刀刻法与"传"字的双刀刻法毫不矛盾，反而相映增趣。"大肚将军"边栏处理巧妙自然，用字取法战国楚简，从整体风格上看有李刚田先生的身影，--老师近年尝试于今人作品中探得消息以充实自己的风格了?

这本小小的集子，虽然不厚，但看得出内容是比较丰富的。收在集子中的书法主要为三体：隶书，行草，篆书。说实在的，都与我以前对老师的认识有较大的区别。行草跳宕激越与当年的纾缓轻松不同，但总体仍看出黄庭坚王铎的深刻影响。篆书以吴昌硕为根基，有虞山派萧退庵的影响。"狼山千秋画，濠水万古情"一联，尤为淳雅古朴。隶书方面，老师以汉碑为基础，早年曾研习金农，近年又取法邓石如。汉隶和清隶，互为表里。结字则力求简约，画短意长，重视粗细、曲直、平斜等章法内部因素的对比，显得生动。

再过几年，徐老师就到知天命的年龄。古人所说"一艺初成，十年已过""有好都能累此生""不知老之将至云尔"的微妙感受，想必徐老师也有所体会了，出这本集子大概也是对自己过去的一番"清理"吧。

徐老师正走在自己的征途上，正勇敢的向既定的目标进军--这种进军没有豪迈的宣言，没有嘹亮的号角，没有送别的人群，这是一个人的战斗，战斗的对象是--他自己--不断否定"旧我"不断重塑"新我",直至一切终归沉默。

2011-2-13 （中国大学网）

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