初中优秀作文平凡中的惊喜

初中优秀作文平凡中的惊喜

　　也许现在大部分对《海角七号》的评论都停留在六十年前日本老师给友子写的七封情书、滞留在阿嘉和友子的恋情以及画外音的情书和小镇生活的平行交叉蒙太奇的影片手法。和以往不同，我再观看《海角七号》时并没有感到太多的思想重负，当然也没有过多的去想影片的思想主题和深远意义，相反影片中的一些小人物却让我收获意外的惊喜，在一些细微的动作和语言中体味着影片带给我的快乐。

　　清晨天刚朦朦亮，泛黄的灯光下一位台湾青年拿出贝斯朝电线杆狂砸，台北青年人的发泄，随即而起的《DON’TWANNA》激进的贝斯声拉开了影片的帷幕。从寂静的台北小巷到车水马龙的市区，从繁华的台北商业区到心旷神怡的海边公路田间小道，日起日落间导演用三分半钟的长镜头让阿嘉带领着每位观众浏览了从台北到小镇沿途的全部风景，也带领我们来到故事的发生地——恒春。从中我们也感受到阿嘉这位台湾青年的愤世嫉俗的反叛，或平静或躁动，一点一滴都跃然屏幕之上。

　　在恒春这个小地方每个人都有自己熟悉的生活，生活平淡但也算充实，但日本歌手中孝介来恒春海边办沙滩演唱会的事情却让早已平静很久的小镇重新焕发了生气。在恒春代表主席的强烈的逼迫下沙滩酒店的老板终于同意演唱会的开场节目给恒春本地人。于是，一场为了沙滩表演的选秀、排练、争吵、意外等等都接踵而至，整个恒春也乱作一团，但就在这团团乱的小镇上一个个平凡的小人物怀揣这音乐的梦醒上演了一出出闹剧。正如亚里士多德的喜剧观，无非是在摹仿中原先消极的事物失去了它的破坏性，完全成为审美的对象，原先引起人们紧张的事物现在成为审美观照中不再具有威胁和伤害性的东西。这样人们便体验到由面对真实事物的紧张和面对模拟事物的虚无所形成的情绪上的落差，轻松的笑声和喜剧的效果也就油然而生。而《海角七号》正式继承了亚里士多德的这种喜剧观，在轻松的环境中让观众会心一笑。

　　小人物之代表主席——洪国荣。身为恒春的代表主席自然自认高贵，真有“恒春老子最大”的气势。行事蛮横跋扈不管怎么样反正恒春这地方老子说了算，但自命有权有势的主席在恒春的普通百姓的眼里却如一粒眼中沙人见人烦，当然除了个别为了讨好他的有钱人。44分钟主席推门而入联系房，正好把友子小姐推到一边，而主席却没有丝毫的歉意。45分钟主席被水蛙的话激怒，“我最大的兴趣就吵架、打架、杀人、放火”将台湾代表的通性表现的淋淋尽致。而这种自命有权有势的清高又与百姓对他的漠视形成了鲜明的落差和对比，也正是在与小人物这种强力的对比中，代表的行为更显苍白无力，而产生一种喜剧效果。32分钟，在选秀现场主席为了让现场的观众安静也为了显示的自己的权威在现场大声让观众安静，但茂伯在一旁却教育自己的孙子“人家在表演，还这样大小声，没礼貌”，让主席在所有的观众面前颜面尽失，然而观众也并没有在乎这个所谓的代表，顿时为表演的掌声基本是忽略他的存在而。然而，每个人都有两面性，他对不是亲生儿子的阿嘉更是煞费苦心，还有19分钟在坐电梯时对马拉桑的训斥后看到马拉桑是一个勤奋肯吃苦的孩子，也给了他不少机会，一个婚宴给了马拉桑60瓶的订单足以说明问题。令人意想不到的是，如此严厉苛刻的主席面对大大时却是心平气和坦然接受，20分钟时大大和代表们在等电梯时，代表都被大大的所唱的大大之歌所感染，“我爱你爱到不怕死，但你若劈腿就去死一死”，代表们也跟着节拍，一个三只黑皮鞋在跟着大大打节拍的特写镜头相当的传神，并表达出代表们童心未泯，出电梯时一句“谁说我们恒春没有人才”更是意味深长。虽然没有让人捧腹大笑，但这种意境中深藏的笑料更让人回味无穷。凭借主席这一角色马如龙也荣获金马奖最佳配角奖。

　　小人物之茂伯。八十多岁的高龄还依然“坚守”再送信的岗位上，但对于主席来说，与其说是“坚守”不如说是“死赖”，主席为了让阿嘉接茂伯的送信的工作也是绞尽脑汁，也许这也是茂伯和他结下不解之气的渊源吧。话说回来，茂伯也是倚老卖老，长着自己是长辈也是目中无人，但为了音乐的梦想，为了能上台演出茂伯放弃了自己最喜欢的月琴。我可以是想一下，一个八十多岁的老人和一群年轻人在一起组成乐队，而且手中拿着是贝斯，后来，乐队实在没办法让茂伯摇铃——一个现代年轻人乐队的全景镜头，然后镜头慢慢右移，茂伯拿着摇铃入镜，这个画面的构图也追求了一种不和谐，是茂伯和整个乐队的不和谐，从茂伯苦笑不得的表情中我们可以从中体会那种潜在的幽默。

　　小人物之大小劳马。从刑警队到现在小小的交警，劳马心里似乎总有发不完的火。但不幸的是第一天出差的阿嘉让劳马带了个正着。11分钟再小劳马和阿嘉对峙的过程中可谓是笑料百出，尤其是劳马问道阿嘉叫什么名字的时侯，导演将镜头一转，正对阿嘉的脸部，一句“你叫什么名字，我＊＊＊＊＊你叫什么名字”镜头就停在那让观众去联系，阿嘉在和谁说话？突然镜头一切，是一条小狗，顿时引发的笑声可想而知。气急败坏的小劳马被大劳马拉开后再次去指挥交通，吹哨时哨子却飞了出去，农用车轮从哨子上的压过，哎，也只能感叹阿嘉长得比较倒霉了。54分钟再十字路口骑摩托的人都再等绿灯，一位却听着大大的歌声吃起了萝卜，但萝卜却掉落再地上，那人单手扶车去捡，阿嘉为了帮忙却将车正好扶正，那人的不经意的油门车子正好撞向正在歌声中陶醉的老劳马。那时镜头的处理恰到好处，将一切放慢，慢慢的一个一个镜头的切，让观众近身其中亲自感受即将来临的喜剧元素。

　　小人物之大大。年幼的大大却十分酷爱音乐，但她的音乐节奏却总是忽快忽慢，让人摸不着头脑，而她又是一副无所谓的坦然状。17分钟，在教堂的礼赞中，大大竟然再伴奏时忘了自己再为教堂伴奏，全然不知的进行自己的音乐理想，一个阿门的“阿”字，大大的伴奏延续了20秒，让在场的老人差点喘不上气来，神父无奈又严厉的看着大大，但她却毫不理会。无奈之下，神父只能强行说出了“门”字，不然，那位高龄耶稣教徒也快去见耶稣了。当所有人都以为逃过一劫时，她的书包又砸再钢琴上，伴随着刺耳的钢琴声，镜头一切刚才那位老人真的差点眼一闭再也挣不开，这辈子就过去了。而大大一句“上帝把我赶出来了”似乎刚才的一切都无所谓。

　　也许第一遍你感受不到其中的快乐，但这真是一部好片子，多看几遍自会体会其中的快乐，这种幽默和冯式幽默有些类似，都需要我们细细品味，如同一坛美酒越品越香。

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