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1何人不起故园情-鉴赏“思乡”意境的古诗词(少英修改)
·文学赏读·
编者按：
意境是中国古典诗词创作中的一个重要概念，是中国传统审美理想的集中体现。综观古典诗词的历史长河，很多优秀的作品便具有优美的意境，诗人们常常通过营造意境来表情达意，并给读者留下无穷的艺术想象空间。这其实也为我们阅读古诗词提供了一把钥匙——从解读意境入手来理解全诗的思想主旨。从本期开始，本栏目将以几种典型意境的 “意”（思乡、离情、隐逸等）为统领，结合教材、高考出现过的古诗词及其他作品，具体讲解如何来鉴赏古诗词。
何人不起故园情
——鉴赏“思乡”意境的古诗词
思乡是中国古典诗词百写不厌、历久恒新的主题。他乡风物、异域人情，极易触动游子思念故乡的情怀，生发出动人的诗篇。李白的《春夜洛城闻笛》即以表现因偶然机遇触动的乡愁而为人传诵：
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
（2002年高考全国卷古诗鉴赏题选诗） 洛城春夜，宁和甜美，却有不知何处传来的笛声，绵延断续，起伏低昂，如一只撩人的手，掀动沉沉夜幕的一角，缓缓地、执著地渗入听者的心田。温薰春风浸润花香，拂过返青的柳枝，笛声余韵也随着这风而洒满全城。这是《折杨柳》的古曲，诉说着无数岁月积淀起来的浓重乡愁——“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀坐吹长笛，愁杀行客儿”（《折杨柳枝歌辞》）。古人有临别折柳相赠的习俗，“柳”与“留”谐音，赠柳表达依依惜别之情。眼前飘拂的绵绵柳枝已令洛城游子目不忍视，今夜不期而遇的惆怅笛音更加令人如醉如痴。笛声清丽飘忽，乡愁缭乱牵缠，皆无形迹可以捕捉，诗人却巧妙地化情为景：一个“暗”字，除了表现笛声的不知所起，更引入黯然销魂的听者；一个“散”字，除了表现笛声的余音袅袅，更将陡变愁城的洛阳推到读者眼前。笛而名之为“玉”，城而沐浴春风，今夜弥漫无际的故园之情纵然令人心驰神伤，却亦如此醇美温馨。这是李白的声音，典型的盛唐之音。
春天是美丽的季节，也是思念的季节。下面两首创作于初、盛唐时期的早春
思乡诗有异曲同工之妙：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
——王湾《次北固山下》（又题《江南意》）
这两首诗在体裁上同是五言律诗，在内容上同是描绘江南初春美景，而且都刻意强调物候变化。我们可以从以下几方面作具体对比：
二诗在结构上非常相似：首句直接点明诗人身份（“宦游”与“客路”），中间四句以对江南春景的描写为主，最后二句归到思乡之情（“归思”、“乡书”与“归雁”）；
二诗的时间定位几乎是一致的，都选在由冬入春、昼夜交替之时。在这特定的季节、特定的时刻，诗中所写景物无不突出“变化”。前者写海日初生，曙光乍现，云气折射成绚烂的朝霞；从江南到江北，梅花次第绽放，柳枝先后转青；温暖的气息催促黄莺婉转啼唱，明媚的阳光映绿水中飘摇的萍草。这幅画面色彩明丽，给人春意盎然之感，出、渡、催、转四个动词尤具传神之妙，它们赋予云霞、春天、淑气、晴光以人格化的性灵，从而使诗歌画面呈现一种流动的美感。与此诗注重描绘具体物象不同，后者则展现了更为宏大的场面：青山绿水，潮涨江阔，平静江面上一帆醒目高悬，越发衬托出浩渺烟波的壮美，给人独特的视觉感受。残夜将尽，红日从江面冉冉升起。春天来得格外早，春天的气息似乎直伸入旧年的年夜。对比两诗，前者依次描写天边云霞、江岸梅柳、枝上黄鸟、水中绿萍，视线俯仰回旋，笔触细腻轻盈，意境优美清丽；后者则集中笔墨描绘江面孤帆、初升海日，让浩瀚江水充盈读者的眼睛，让春天的气息充塞天地之间，视线基本水平推进，笔法洗炼挥洒，意境明快雄奇。
二诗都以季节变化引发的乡愁为主题。诗人客居千里江南，置身良辰美景，不约而同生发“虽信美而非吾土”（王粲《登楼赋》）的感慨，但是情感却有细微区别：前者可以用“惊”字概括，这其中有“惊慕”，透露江南美景对诗人眼睛造成的冲击力；也有“惊叹”，暗示宦游人对物候变化、岁月流逝的特殊敏感。诗人怀着这种复杂感情注视春天为江南带来的变化，景色越是美丽，越容易引发“归思”，以至于泪湿襟袖。后者则以“平”为基调，绿水拥抱青山，孤帆悬挂江面，夜色渐渐淡去，海日冉冉升起。景物之中无一不蕴含动感，却是一种平和的运动；此时此刻，甚至时间也是交替复又交错着的。旧的一天就要消逝了，旧
的一年就快过去了，诗人心中飘过淡淡的乡愁，他希望北飞的大雁能够将书信带给远在洛阳的亲人。
上面两首诗都是北方诗人因江南初春美景的感染而生发思乡之情，祖籍钱塘（今杭州）、在京城为官的周邦彦，目睹盛夏荷花，却在做着返回江南的梦：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥帘语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
此词起笔点明时令及盛夏的气候特点：室内燃着沉香，以消除雨后潮湿炎热的暑气，烟雾缭绕，似乎暗示着客居词人纷乱抑郁的心情；无知鸟雀却因雨停而兴奋异常，一大早就在帘边探头探脑，叽叽喳喳，竟像是在呼唤着帘内人共享这一片晴光。诗人将目光移向荷塘，看到一幅清丽美景：一泓圆池清澈如镜，水面浮荡着碧绿的荷叶，叶上积雨已被旭日蒸干，亭亭袅袅，在轻风中摇摆，折射出一片跳跃迷离的光彩。诗人眼前出现幻影，仿佛自己驾着轻舟，正摇向故乡荷塘深处。水上捕鱼的乡人，你是否还记得这漂泊的游子？词的上片以实笔描绘眼前真实的荷塘，下片以虚笔点化幻想中的荷塘，思乡怀人的情绪成为联系二者的纽带，虚实相生，情景交融，融成既清晰似画、又迷离如梦的优美意境。
相比之下，似乎以秋季为背景的思乡之情，于温柔缠绵之外，更多了几分凄凉，下面这首有“百代词祖”之称的《菩萨蛮》堪称情景交融的绝唱：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
此词由秋景写起：远方林木笼罩在暮烟之中，广漠迷濛；林外秋山绵延，浸透寒意。形容碧山而用“伤心”，其意不在山色，而在人心，自然地引入一个抒情主体。他站在高楼之上，林木寒山正是他眺望的方向；夜色一分一秒侵入这幢小楼，吞没楼上这位忧愁的旅人。一个“入”字，不仅暗示时间的推移与愁人伫立之久，也暗示随着夜色降临，“愁”正丝丝渗入此人的心中。以暝色弥漫楼中，暗喻乡愁萦绕心头，形成幽渺空灵的意境。词的下片展现一个“归”字：归飞宿鸟的身影划破愁人暝色，“急”，与其说是形容无知的飞鸟，莫如说是刻画游子此刻的心情；鸟的归巢，引起游子归乡的想象——乡路遥遥，亭亭相连，急切的心跋涉在虚拟的漫漫长途之中。心情的急切与现实的延迟在此处形成强烈对立，形象地展现了回乡愿望难以实现的无可奈何。
最后，我们以王勃的一首小诗《山中》结束全篇：
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
诗人仕途失意，离开长安，到蜀中漫游。可是“他乡山水，只令人悲”（王勃《游庙山赋》）。这首五言绝句大约写于四川乐山一带，抒发了强烈的乡思之情与羁旅的哀愁，虽然只有寥寥二十字，却显得波澜起伏，气势宏大：诗人登上高山之巅，遥望山下江水，似乎澎湃激流都因愁情而凝滞。“悲”，本是诗人之悲，却移用来描写深秋江水，融情于景，景亦生情。次句直接抒发远游思归的悲苦心境，是全诗的主题句。但诗人并没有进一步渲染感情，而是掉转笔锋，转写深秋景象：飒飒寒风横扫长空，山山黄叶飘飞零落。这些黄叶飞舞在诗人视线之内之外，浑融交织，造成旷远辽阔的悲凉意境，为这首单纯明净小诗增添无穷的余味。
*用书面语言将鉴赏结果表达出来时，要注意语言的专业化和规范性，上文中粗体部分可作同学们组织语言时的参考。
“思乡”意境的阅读提示：
起因：物候变化 时间交替 触景生情
关键词：杨柳 故园 古调 归思 宦游 客路 客居 乡书 归雁 故乡 羁旅 宿鸟 归飞 归程 将归
情感基调：温馨 惆怅 无奈 哀愁 悲凉
表现手法：情景交融 虚实相生
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