皇宫与小轩(教师中心稿)
——《阿房宫赋》与《项脊轩志》之比较
浙江省绍兴县柯桥中学
公元825年，唐代著名文学家杜牧写了一篇文章《阿房宫赋》，过去了700年，到了公元1525年，明代古文家归有光也写了一篇文章，叫《项脊轩志》。今天，我们把两篇文章放在一起来阅读，竟不能不为两位文学大家的笔力所倾倒！
一
阿房宫，皇帝的宫殿！那“覆压三百余里，隔离天日”的建筑，尽显皇家气派。从整体看，“盘盘焉，菌菌焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”，十分壮观；从局部看，“五步一楼，十步一阁”，“长桥卧波”，“复道行空”，何等豪华！
项脊轩，文人的陋室！“室仅方丈，可容一人”，显得相当狭小，而且它“破旧”“阴暗”，每当下雨的时候，“雨泽下注”，而晴天的时候，也是“不能得日”，小轩内“过午已昏”。
同样是建筑，一个是华丽的宫殿，一个是破旧的小轩，规模的反差是如此的强烈，那么，两位作家是如何把它们充分地恰当地表现出来的呢？
二
面对阿房宫那宏伟的气势，杜牧选用了“文赋”这一文体来铺张。
刘勰在《文心雕龙﹒诠赋》中说：“赋者，铺也。铺采螭文，体物写志也。”赋，多用铺张的手法，最适合于描写都城、宫宇、园苑和帝王穷奢极侈的生活。
赋是讲究骈偶的。由于骈偶对仗工整，节奏和谐，特别适用于表现阿房宫的豪华、富丽的特点，因此，杜牧在文章中运用了大量的骈偶句式。而这些骈偶句式又是富于变化的：“廊腰缦回，檐牙高啄”，兼用比喻，对仗中有形象；“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”兼用反问，工整中显力量；“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”，兼用通感，和谐中寓变化。就这样，作者纵笔铺叙，极力描绘，渲染了阿房宫内楼台殿阁的宏伟、豪华，桥梁复道的奇丽壮观，宫中欢歌曼舞的悦耳多姿。在写阿房宫内供统治者玩乐的众多宫女的时候，杜牧更是调动了赋的各种常用手法，极尽其铺陈之能事，展示了阿房宫中的奢靡生活：“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。”这里用了奇特的比喻，流畅的排比和大胆的夸张，这比喻，增加了形象；这排比，增强了气势；这夸张，加深了印象！真是“宏壮巨丽，驰骋上下”（宋代古文家曾巩语）。另外，文中适当的韵脚运用，也增加了文章节奏。
“铺陈排比”建筑起了阿房宫的“豪华”，而“细腻自然”则构架成了项脊轩的“朴素”。铺陈排比犹如脂粉，给阿房宫以“浓抹”，细腻自然好像野花，给项脊轩以“淡妆”。
于是，归有光选用了散文这一文体来表现项脊轩。
归有光的《项脊轩志》对项脊轩的描写，没有比喻，没有排比，也没有夸张，只有长短不一的散句，细细写来，自然朴素。文中不刻意追求对仗工整。作者写项脊轩旧貌换新颜时说：“日影返照，室始洞然，又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏盾，亦遂增胜。”句中“又杂植兰桂竹木于庭”为什么不改成“杂植兰桂”？这样全是四字句，形式不是更整齐吗？其实这一句在文中的作用很大，起到过渡的作用。“于庭”说明由室内转到室外的描写，“又”字表示着空间、层次的转换。光说“兰桂”，“杂”的意味就不强，无从照应这个“杂”字。看来，这里非九个字不能尽情达意呀！
而在写轩中人物的时候，作者更是用长短不一的散句来描写，短则一个字，长则十几个字，人物以不事雕饰的朴素面目出现，正如清方苞在《书震川文集后》中说的“不修饰而能情辞并得”。归有光在《项脊轩志》中记叙了母亲、祖母和妻子三个女性的生活片断。“娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”朴实的一言一行，充满着母亲对儿女无微不至的深情关怀。祖母以独特的语言和动作表现出对孙儿殷
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