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《一只特立独行的猪》读后感2篇(荐)
当认真看完一本名著后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，需要写一篇读后感好好地作记录了。为了让您不再为写读后感头疼，下面是小编精心整理的《一只特立独行的猪》读后感，欢迎大家分享。
《一只特立独行的猪》读后感1
知道王小波时，还在上大学。
现在还能清晰的记得现代文学老师讲述王小波时的样子，只是那时我个人从来没有理解过现代文学老师嘴里的：“王小波的作品真的很有韵味。简洁朴实的叙述中让你体会到别样的人生。”大学期间，也曾读过一两篇王小波的作品，读完之后都觉得无趣，所以就不再读了。直到有一天老师用了半节课的时间就讲了王小波的一篇作品——《一只特立独行的猪》后，让我对王小波充满了好奇。但是之前的阅读留下的阴影，让我一直对其作品敬而远之。
这一不读就是十年，十年之后，我已是而立之年。对生活，对人生，对人情都有了一些浅显的独特的认识和理解。面对生活的风风雨雨和纷纷扰扰，有时就感觉自己就是一只风雨中飘摇的小船，即左右不了自己又很难朝着自己既定的方向前进，一度的迷茫、徘徊，甚至踯躅不前。严重的时候能对生活丧失信心。
但是我知道我不能，因为我身上有责任。在萎靡不振的情况下，偶然的.碰到了王小波的一本书，以《一只特立独行的猪》命名的书，价钱也不是很贵，就毫不犹豫的买下了。在迫不及待的驱使下，我很快的读完了此本书的第一篇《一只特立独行的猪》。第一遍的阅读仅仅给我留下了一个初步印象——那只猪真的很特别！当别的猪都逃脱不了人类给他们安排的命运时，唯有这一只猪与众不同，“已经有四五岁了，从名分上说，它是肉猪，但长得又黑又瘦，两眼炯炯有光。这家伙像山羊一样敏捷，一米高的猪栏一跳就过；它还能跳上猪圈的房顶，这一点又像是猫——所以它总是到处游逛，根本就不在圈里呆着。”“吃饱了以后，它就跳上房顶去晒太阳，或者模仿各种声音。它会学汽车响、拖拉机响，学得都很像；有时整天不见踪影。”我觉得王小波可不仅仅是要写一只特别的猪而已，他一定有自己的写作目的，作者写一篇文章，任何一篇文章一定都有他写作的目的。
带着这样的想法，我又紧锣密鼓的读了第二、第三遍，第三遍结束，我坐那儿回味了半天。脑子中一直有这样的问题在困扰着我：我在想：这只猪是猪吗？答案很明显：它不是。
这只猪是那群知青吗？不像。
这只猪是王小波吗？既像也不像。
这只猪到底是谁呢？
我觉得我因该做这样的“猪”。生活在不被“设置”中，能够潇洒而又快活的生活。然而在生活中，我们总是生活在很多事物的规则之下，或是被某些人给我们的道路做了安排，而此本书却告诉我们，要潇洒快活地生活，随性由心的生活，就要有勇气去挣脱一些不必要的束缚，坚持自己的想法。如若墨守成规，安于被“设置”的，最终只能是一群平常的猪，或配对或长肉或生崽而已，却不被人们所记住，也没有被记住的价值。相反，有很多人想要设置别人的生活，或者很多被设置生活的人对此安之若素。只有这只猪，敢于无视生活的设置，它拼命反抗人们的追捕，继续走它自由自在的路，潇洒至极，有趣至极。一只猪尚且如此，人为何不能追求自由的生活呢？
而王小波是一生极力追求要做一个有趣的人，拒绝无趣，他本人就是一只特立独行的猪。这时再看我自己，我不要做那只猪，我要真真正正的做一个有趣的人，用自己的勇气去挣脱“束缚”，不能简简单单的听从命运的安排。要奋力奔跑，奔向那个开放的空间，触碰到真实，触碰到自由，触碰到未来。这样人生才有味道！
《一只特立独行的猪》读后感2
这本书里除了文化杂文，还有给其他书写的序言与跋语。这些序言与跋语也表明了我的一些态度。除此之外，还有一些轻松的随笔。不管什么书，我都不希望它太严肃，这一本也不例外。
人在年轻时，最头疼的一件事就是决定自己这一生要做什么。在这方面，我倒没有什么具体的建议：干什么都可以，但最好不要写小说，这是和我抢饭碗。当然，假如你执意要写，我也没理由反对。总而言之，干什么都是好的，但要干出个样子来，这才是人的价值和尊严所在。人在工作时，不单要用到手、腿和腰，还要用脑子和自己的心胸。我总觉得国人对这后一方面不够重视，这样就会把工作看成是受罪。失掉了快乐最主要的源泉，对生活的态度也会因之变得灰暗……
罗素先生曾言，对人来说，不加检点的生活，确实不值得一过。我同意他的意见：不加检点的生活，属于不能接受的生活之一种。人必须过他可以接受的生活，这恰恰是他改变一切的动力。人有了心胸，就可以用它来改变自己的生活。
我自幼就喜欢读小说，并且一直以为自己可以写小说，直到二十七八岁时，读到了图尼埃尔（Tournier，M）的一篇小说，才改变了自己的看法。在不知不觉之中，小说已经发生了很大的变化。现代小说和古典小说的.区别，就像汽车和马车的区别一样大。现代小说中的精品，再不是可以一目十行往下看的了。为了让读者同意我的意见，让我来举一个例子：杜拉斯（Duras，M）《情人》的第一句是：“我已经老了。”无限沧桑尽在其中。如果你仔细读下去，就会发现，每句话的写法大体都是这样的，我对现代小说的看法，就是被《情人》固定下来的。现代小说的名篇总是包含了极多的信息，而且极端精美，让读小说的人狂喜，让打算写小说的人害怕。在经典作家里，只有俄国的契诃夫（Chekhov，AP）偶尔有几笔写成这样，但远不是通篇都让人敬畏。必须承认，现代小说家曾经使我大受惊吓。我读过的图尼埃尔的那篇小说，叫做《少女与死》，它只是一系列惊吓的开始。
因为这个发现，我曾经放弃了写小说，有整整十年在干别的事，直到将近四十岁，才回头又来尝试写小说。这时我发现，就是写过一些名篇的现代小说家，平常写的小说也是很一般的。瑞士作家迪伦马特（Durrenmatt，F）写完了他的名篇《法官和他的刽子手》之后，坦白说，这个长中篇耗去了他好几年的光阴，而且说，今后他不准备再这样写下去了。此后他写了很多长篇，虽然都很好看，但不如《法官和他的刽子手》精粹。杜拉斯也说，《情人》经过反复的修改，每一段、每一句都重新安排过。照我看，她的其他小说都不如《情人》好。他们的话让人看了放心，说明现代小说家也不是一群超人。他们有些惊世骇俗的名篇，但是既不多，也不长。虽然如此，我还是认为，现代小说中几个中篇，如《情人》之类，比之经典作家的鸿篇巨制毫不逊色。爱好古典文学的人也许不会同意我的看法，我也没打算说服他们。但我还是要说，我也爱好过古典文学；而在影视发达的现代，如果没有现代小说，托尔斯泰并不能让我保持阅读的习惯。
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