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《苏幕遮》教案
《苏幕遮》教案2010-06-28 17:29《苏幕遮》教案周邦彦
导语:"人穷则返本"、"落叶归根"等熟语说明中国人烙印在骨子里的就有思乡情结。如
苏幕遮(北宋·范仲淹)
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
这首词说的是:
蔚蓝的天空下,黄叶铺满了大地。一望无边的秋色与湖水、远天相连,水上泛起迷茫苍翠的雾气。在水天相连的地方,远山衔着夕阳。无情的芳草,一直伸展到了斜阳之外的天边。
思念故乡的忧伤,追忆旅途的愁苦,彻夜难眠,除非夜夜做一宿好梦,才能使人安睡。月儿高高的挂在天上,映照这高楼,(我)独自倚在栏杆上。想喝杯酒儿解解愁,酒入愁肠,都化为点点相思泪。
无巧不成书,同样是北宋,同样是表现思乡之情,而且是同样词牌名《苏幕遮》则出自另一位伟大此人之手,他就是--周邦彦!今天我们就来学习周邦彦的《苏幕遮》。
苏幕遮
周邦彦
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何曰去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
一、江南名人之周邦彦
周邦彦:(1056-1121)北宋词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为"词家之冠"。有《清真居士集》,已佚。
二.词文赏析:(前人评周邦彦写词"擅长写景咏物,精工词语,铺叙中,曲折,变化,回环。")--张炎《词源》。
1."燎沉香,消溽暑"是动作描写还是嗅觉的描述还是触觉的反应?
提示:既是嗅觉的描述又是触觉的反应
2."鸟雀呼晴,侵晓窥檐语"。赏析"呼"和"语"。
A.拟人:"呼"字,极为传神,充满人性化,暗示昨夜雨,今朝放晴。"侵晓窥檐语",更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致。
B.反衬:"蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽"的以闹写静写法,
3."叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举"。
清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程,形象细微之致,并且其后荷花荷叶摇动,这一定有响动,因此又引出音乐的效果了,手法超凡。
一"举"字,写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机,动景如生,令绵绵的上片有了风骨,而又不失风韵。视点上,作者是很考究的。先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样。从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。
4.总结上片:调动了哪些感觉器官?
"燎沉香"句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的。
"鸟雀呼晴"是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的。
"侵晓窥檐语",是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的
"语",在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象。
"叶上初阳干宿雨"三句是第二层。这两句是词中的重点,是词人来至户外之所见。
5."五月渔郎相忆否?"
"五月渔郎相忆否",不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法,反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。
6."小楫轻舟,梦入芙蓉浦"。
芙蓉浦补足上片对荷的描写,小楫轻舟,芙蓉浦,给人无穷的美好的联想和想象空间。梦字,点出对家长的情念。
7.总结下片:
"家住吴门,久作长安旅"两句承前,把空间的想象落实在两个点上:一是"吴门",一是"长安"。但仍以荷花把两地牵连。"五月"三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。"吴门"化作"渔郎","长安"化作作者自己。"五月"二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今("溽暑"),甚至牵连到作者的梦境。"梦入芙蓉浦"终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足。
三、总结
1、风格
语言自然名利,淡雅素洁,词境清新爽朗
2、主旨
通过回忆想象联想。以荷花贯穿,既细致传神地写景状物又颇有诗意地表现思乡之情。
2010-06-28 19:30|
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